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倪瓒久有诗书画三绝之誉。《四库全书总目提要》评倪瓒之诗云:“诗文不屑屑苦吟,而神思散朗,意格自高,不可限以绳墨。”云林书从隶入手,翰札奕奕有生气。《云林遗事》论其书云:“书逼《黄庭》。”

一场扑朔迷离的投票过后,墨西哥背负骂名,却也成为首个两度举办世界杯的幸运儿。但1982年留给这个国家的,更多是苦涩回忆。

2017年,邹爽再次策划并主导了根据雅纳切克经典歌剧改编的浸没式歌剧《小狐狸》,以及独幕歌剧《人声》。

问:军用芯片我相信是自己做的,既然军方都可以做,为什么中兴事件一出现有那么大的影响?

中国绘画史中诸多话题,从解衣盘礴的画史故事到谢赫六法的画理评判;从文人士大夫的竹石风流到宫廷画院的皇家富贵;从阎立本及父兄、大小李将军的家族绘画现象到沈周、董其昌、郑板桥的画家群体活动……清华大学尚刚教授的《烟霞丘壑:中国古代画家和他们的世界》(北大出版社)所写的“中国古代的绘事和画家”,多关注画家本人与其生活的世界,涉及诸家风采、作品故事、核心画论、绘事精等,“澎湃新闻·古代艺术”特选刊其中关于东坡竹石与米家云山的部分。

一些文艺评论家认为,南通襟江带海,数百年来艺术名家辈出、文脉不断,南通籍名家中,“扬州八怪”之一的李方膺以画名,近代大实业家张謇以书法名。海派大师吴昌硕弟子王个簃是南通人,作品笔墨酣畅,古朴醇厚,南通隐士画家尤无曲则师事黄宾虹、陈半丁,都受到海上艺术的极大影响,海派的风格是兼收并蓄而成其大,海上名家以江浙沪籍名家居多,作品均有着明显的江南文化特征,而海派书画又一直影响着南通地区的书画,“这次联展是两地书画界的第一次合作,绝大多数作品都是参展画家为此次展览专门创作。参展的上海画家作品特色鲜明,风格相对严谨、精致,讲究传统文化意蕴; 南通画家的作品更具拓展精神,当代性、概念性更强。两地不同风格的表现形式,在本次交流展中可能会碰撞出新的可能性。”

于是,新一代的女权主义团体认为,以往妇女运动坚持和强调的单一的女性作为女性的身份不再足够,因为这种身份认同过分同质化,忽略了女性更细致的差异和需求。体制化之后的妇女团体和旧的妇女团体已经失去了活力。新一代妇女运动或许不再强调女性身份,但是同时也强调作为女权主义者的身份。女权主义者身份或许可以看做是新的身份认同,不过这种身份认同更加松散,能够包容更多的人,更能真正代表所有的韩国女性。新的女权主义团体不再像以往妇女运动那样追求一个集体式的身份,更加强调作为个体的女性之间的经验和差异,着重关注更“个人化”(the personal)的议题。(Hur, “Mapping”)

虽然种族的概念在生理上是以显性的、外观上的人体特征为基础的,但对这些以识别种族为目的的特殊人体特征的选择,往往是一种社会历史过程。从人类历史的长视野来说,纳粹二战中对犹太人的“最终解决”,便是西方长久以来宗教信仰差异、文化传统差异乃至社会生活差异所累积造成的对犹太人的排挤与仇恨,而并非犹太人在生理结构上与其它族群有着什么不同。从短期来看,1994年发生在卢旺达的种族大屠杀就是一个更为明显的范例:1922年从德国人手中接过殖民地的比利时政府为了维持这个遥远的殖民地,利用“看上去似乎更白”的占人口少数的图西族人进行残酷的殖民统治。而在殖民时代结束后,曾把控政权的图西人成了长期受欺压的胡图人屠杀泄愤的对象。在这一事例里,其实生理特征、社会传统乃至所谓肤色都不是根本原因,恰恰是殖民者拉拢少数人统治多数人的策略造成了灾难性的后果。

不过,尽管这时期的妇女运动主要关注女工的情况,但运动的目标并没有明确与性别议题相关,或者说,即便有,性别议题也并不明显,而是从属于当时被认为更大的社会运动议题:民族独立。参与运动的女性积极投身到反抗日本殖民地统治的民族独立运动之中,可以说,此时妇女运动更重视将女性的身份看做民族身份的一部分。

比如,他认为马基雅维里是一个伟大的天才,但仍然受缚于时代。马基雅维里尤为关注君主政府,但《君主论》中的原理无一不在后世遭到驳斥。然而,这并不意味着马基雅维里思想浅薄,而是因为其学说不过是特定时代的产物,反映着特定的历史现实。“这个政治家犯下了许多错误……皆因其生活在过早的时代,从而不能成为政治真理的好裁判。”(David Hume, Essays: Moral, Political, and Literary, Liberty Fund, 1982, p.89.)世事推移,时代与社会均已发生了巨大改变,商业的巨大力量开始展露,引列强侧目。

可牛犇却怀念过去全情投入的拍电影,对他来说,那些在今天年轻人看来可能不可想象的事是过去他和他的同志们创作的常态。

与我们所认知的不同,“种族”并非自然的产物,它并不是伴随着人与人之间的生理差异而产生的。种族可被理解为:一个依据人类体质上的类型不同,而对社会政治冲突与利益加以表达和象征的概念。换而言之,这是一种假装以自然差异为标准的社会身份建构:现代DNA技术研究的进步,已经证明依照“种族”界线划分人类群体在生理上是没有根据的,人类的基因组完全一致。虽然有史以来各种“种族”分类法都涉及到了如肤色、发质、眼形之类的客观身体特征,但是这些分类的意义都在于某些社会历史原因,而并不是因为其本身有着什么“自然”的重要性。

这的确是与俄罗斯世界杯相伴的新生事物,球员的表达与呈现不再是冗长的人物传记,不再是与记者的一问一答,而是自己拿起麦克风,讲出自己的故事。相信任何一个故事,都能成为一部励志的电影剧本。

如果作个比较,米芾于书法致力更多,成就更高。苏(轼)、黄(庭坚)、米、蔡(京或襄)为宋代的书法“四大家”,其中的米就是他。于画,他虽从事较晚,但因天分极高,闻见极广,故也有很高的成就。他的绘画题材有两类,一类是人物,一类是山水。他画的人物有写真、古今名士,而主要的还是古忠贤像。他曾画晋唐间忠臣义士像数十幅,挂在斋壁,被许多人临摹,流传颇广。他自称:“李公麟病右手(时在公元1100年,距米芾去世还有七年)三年,余始画。以李尝师吴生(吴道子),终不能去其气。余乃取顾(恺之)高古,不使一笔入吴生。又李笔神采不高,余为目睛、面文、骨木,自是天性,非师而能,以俟识者。唯作古忠贤像也。”

李某某的多次自杀与班主任的猥亵行为,以及当地司法机关“不起诉”处理有没有法律上的因果关系?这还有待做出全面的调查。但是,这并不妨碍公众追问:处理猥亵学生的老师是否得当?校方有没有尽到职责?谁来保护“我们的女儿”?

民都洛岛的卜伊人在20世纪初期开始便不断遭到外界干扰,并且不断退往内地高地居住。他们没有意识到菲律宾共和国已经建立。他们强调独立和自主。他们的房屋会相隔一两公里,以防止相互依赖。他们相信他们的生活依赖于土地神灵的保佑以及巫师的驱邪仪式。他们认为祖先之灵不会保佑他们,反而会威胁他们的生活。在日常生活中,随意谈到去世祖先的名字,被他们认为是一件很危险的事情。

当然,米芾又是在卖癫。著书立说时,他讥笑过类似的视物如命的人。他说:“今人收一物与性命俱,大可笑,人生适目之事,看久即厌,时易新玩而适其欲,乃是达者。”理路多清楚,那么他的投水呢?米芾以精鉴饮誉,著作里,他反复夸耀自己的法眼识真,但在其藏品中,依然赝本多多。为此,苏东坡、黄山谷都曾讽刺过他,杨次翁的讽刺就更妙:杨请米芾吃假河豚,米一看不对,就犹疑不食,杨说:“别怀疑了,这是赝本。”

正当人们认为比赛将会以这样结束时,VAR却站了出来。它先是将阿斯帕斯在第91分钟的破门判定为进球有效,西班牙2-2摩洛哥;随后伊朗队又通过VAR得到点球,同样将比分扳平。此时西班牙队升到了小组第1,葡萄牙又跌回了小组第2。

日产SUNNY轿车的杂志广告,广告语是“(自从买了SUNNY)隔壁邻居家的车看起来好小哦!”本广告刊登于1970年的《MOTO FAN》杂志封底。图片来自:Pinterest

而爱因斯坦的游历则是在1920年这个各位特殊的时间段开始的。一方面,远洋游轮的技术已然成熟,常人进行远航已成为可能。且一战刚刚结束,不用再惧怕“无限制潜艇战”的西方游客一度引发了“异域游”的高峰。另一方面,一战对欧洲的荼毒,以及《凡尔赛和约》背后的危机,使得西方人对于欧洲现状普遍灰心丧气,转而寻求在被“西方征服”的广袤殖民地寻求自豪感与自信心。爱因斯坦同样是在这种对于“异域风情”的追求大潮中到达亚洲游历的,这注定了他会因这种猎奇心理而对异域风土产生积极印象,同时也势必会因之而对当地的“土人”产生“不配生活于此地”的感叹——这并非爱因斯坦的个人表态,而更接近于当时西方人出于猎奇而游历亚洲的普遍印象,或者说是此类从“文明社会”到“异域冒险”必然的心理预设,不足为奇:为了体现西方的“文明”,而又不致于丧失美丽“异域”的神秘色彩,“土著”的反角地位自然不可避免,只有这样才能构成东西方“差异性”的来源。另外,十九世纪末二十世纪初,社会达尔文主义与欧洲帝国主义论调甚嚣尘上,为种族思想的传播提供了充分的发展动力,爱因斯坦作为时代大潮中人,很难从一开始就领先于人类社会,架空地批判自己所处的种族身份。

我们现在很多读书人以为只要强调大道理就可以了解乡村,强调“耕读”“孝”,但是我们深入做下去的话就会知道,在表面的说词背后,其实是一个非常丰富多彩、当然也非常复杂的社会。所以,我们觉得我们必须不停地走下去,而不是随便走几天写一篇文章或一本书能解决的。我们要真正了解老百姓的情感,不但要了解过去,了解今天也是很重要的。所以,我自己不太同意历史学者说只要是旧的就留住,哪怕是老百姓已经没有这个需求。但是也不是说我们就要按照老百姓的需求把它建成一个现代的房子,作为一个知识分子,作为一个读书人,我们要明白这对乡村的破坏性的后果,毁灭性的后果。

每年的毕业季不光是各大动画院校师生的狂欢,更是整个中国动画界的盛事——摩肩接踵的展映现场和弹幕横飞的实况直播就是明证。

《梅毅说中华英雄史》是作家梅毅以十年时间完成的通俗历史读物,全系列书始起秦汉、两晋南北朝,中经隋唐五代、宋辽金夏、元明,下迄太平天国,直至辛亥革命。梅毅以历史真实为基础,兼文兼史,在史料中钩沉、以浅易生动的文学笔触来书写,该系列丛书挖掘了历史中英雄们的事迹和情怀,以英雄书写这种方式切入历史,提供一幅详尽的英雄图谱。

日本的文化艺术古代受到中国的影响,近代受到西方的影响,这两种文化如何在日本融合并发展出日本本国的文化和艺术形式?